Автор Петр Катеринич Доктор философии в области журналистики, член Национального союза журналистов Украины и ECREA. Преподаватель учебно-научного института журналистики Киевского национального университета имени Тараса Шевченко.

Рё Ёшидзава держит веер так, будто это заряженный пистолет: медленный наклон головы, мерцание шелка, и вот из тела тридцатилетнего мужчины выступает утонченная женщина, созданная восемнадцатью месяцами ежедневных тренировок под присмотром живого мастера кабуки — Накамуры Гандзиро IV. Это центральная сцена «Кокухо» (国宝 — «национальное достояние») — драмы о традиционном японском театре, которая стала самым кассовым японским игровым фильмом всех времен, собрав 128 млн долл. Каждый десятый житель страны пришел посмотреть, как сын якудзы учится играть женщину на сцене.

В эпоху, когда японский бокс-офис безраздельно принадлежит анимэ и франшизам, артхаусная лента о оннагату — мужчине, который исполняет женские роли в кабуки, побила 22-летний рекорд «Ритма и полиции 2» и оставила далеко позади «Мстителей: Завершение», собравших на японском рынке вдвое меньше.

Кадр из фильма «Кокухо» Кадр из фильма «Кокухо»